브란덴 부르크 협주곡 제6번 내림나장조 작품1051 > 사랑방

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바하의 유명한 대표적인 작품이라고 할 수 있는 여섯곡의 "브란덴부르크 협주곡"은 각기 곡

마다 악기의 편성이 다르고 곡의 구성법도 달라 여러 곡마다 특색을 가지고 있어 대단히 흥

미롭습니다.

그중에서도 이 '제6번1'은 여섯곡 중에서도 특이한 이색적인 작품입니다.

곡의 성격이나 구성도 그 경향을 달리하고 있어 크게 주목 됩니다.


이 '제6번'은 곡의 구성법에 있어서 독주부와 합주부의 구별이 없을뿐 아니라 악기 편성에

서 바이올린이 빠져 있읍니다.

편성된 악기 중에서는 비올라 '다' 브라초가 가장 중요한 활약을 하기 때문에 비중을 차지

하고 있읍니다.

비올라 다 브라초라는 악기는 고대의 현악기로서 오늘날의 비올라의 전신입니다.

이 '제6번'에서는 바이올린 대신 비올라 다 브라초가 주로 선율을 맡기 때문에 곡전체가 무

겁고 어두울 뿐 아니라 차분한 안정된 분위기를 가지고 있읍니다.

따라서 다른 곡들에 비해 전연 다른 감각을 줍니다.

곡은 물론 3악장으로 구성되어 있읍니다마는, 바이올린과 관악기 등이 없는 관계로 낮고

무거운 어딘지 어두운 곡상과 곡 전체가 주는 인상은 마치 중세기적인 음색과 분위기를

가져다 줍니다.

악기 편성은 비올라 다 브라초 (팔로 하는 비올라 라는 뜻으로 오늘날에는 비올라로 연주함)

2부, 비올라. 다. 감바(무릎의 비올라 라는 뜻으로 첼로의 전신, 오늘날에는 첼로로 연주함)

2부, 첼로, 비올로네(오늘날에는 콘트라베이스로 연주함)와 쳄발로의 6부로 되어 있읍니다.


제1악장 : 알레그로, Bb장조 , 2분의 2박자 3부 형식으로 구성되어 있읍니다.

곡은 처음 비올라 다 감바와 저음의 8분음표 위에 비올라 다 브라초가 반 박자 사이를 두고

뒤쫓아가는 16분음표의 주제를 카논식으로 연주합니다.

그 뒤를 이어 역시 16분음표의 리드미컬한 새로운 주제가 나타납니다.

이 주제는 첫주제의 동기에서 파생된 것으로 이 동기를 가지고 변형시킨 것입이다.

이어 앞에 나왔던 두개의 주제가 서로 얽혀 발전하는 중간부가 이어 집니다.

이는 처음 부분의 단편과 교대로 나옵니다.

그 후에 다시 처음의 카논으로 된 주제부가 완전한 형태로 반복되고 곡이 끝납니다.


제2악장 : 아다지오 마 논 트로포, Eb 장조, 2분의 3박자 입니다.

그런데 이 곡은 사실상 Eb 장조로 작곡되어 있는데도 불구하고 조표는 Bb 장조로 적혀 있읍

니다.


이 악장은 뚜렷이 구성 형식을 가리기가 힘듭니다.

그러나 곡상은 차분히 가라 앉은 서정미도 곁든 음악으로 꾸며져 있읍니다.

여기서는 비올라 다 감바가 완전히 쉬고 첼로와 저음 위에 비올라 다 브라초가 우아한 노래를

계속하면서 이 곡의 주된 악상을 이끌어 주도적인 역할을 합니다.

그리고 저음부에서 통주저음식으로 기초음을 길게 늘이고만 있는 것이 아니라, 첼로가 저음부

를 수놓으며 움직임을 크게 하고 있읍니다.


그리고 악장끝 화음에 늘림표가 붙어 있고 끝 맺음을 나타내는 새로줄이 없는 것을 보면 이 제

2악장은 제3악장의 도이부로 쓰여진 것이 아닌가 생각됩니다.

이것은 제2악장이 사실상 Eb 장조인데도 뒤의 제3악장과 같은 Bb 장조를 사용한 것을 보더라

도 이를 뒷받침하고 있어 곧 알 수 있읍니다.


제3악장 : 알레그로 B플 랫장조 8분의 12박자 로서 지이그(gigue)무곡의 형태를 취하고 있읍

니다.


지이그는 보통 2부 형식으로 되어 있는 것이 관례입니다마는 여기서는 불규칙한 론도 형식에

가까운 구성으로 주제가 자주 나타납니다.

주제는 단편적으로 16분음표의 악구와 교대로 여러 차례 조바꿈을 하면서 나타나고, 끝에 완전

한 주제의 형태를 가지고 연주하고 곡을 끝맺읍니다.

곡 전체의 인상은 역시 단아하고 무곡적인 활기가 느껴지는 음악입니다.